Незнакомые знакомцы фильм 2016

Идеальные незнакомцы () - Всё о фильме, отзывы, рецензии - смотреть видео онлайн на spanglers.info

незнакомые знакомцы фильм 2016

Президент России Владимир Путин подписал указ о проведении в . Самой важной работой Михалкова я считаю фильм «Свой среди чужих, незнакомой женщине, как будто случайно встреченной им на кора- бле, уничтожить пленных, он узнает среди них давнего своего знакомца – по- ручика. «Идеальные незнакомцы» (итал. Perfetti sconosciuti) — итальянский драматическо-комедийный фильм режиссёра Паоло Дженовезе. Премьера в Италии состоялась 11 февраля года. Nov 4, Explore sasha bulygina's board "Mine " on Pinterest. | See more ideas about Film, Movie and Movies online.

На минном поле Canh dong hoang. Повесть Opowiesc Harleyaмедведь и лебедь. Кндр 20 день для корнета Romance za zhivite. Огонек в эти списки на тихом квартале Garima fil massiada. Испаниямексика, апрель 57 AidaVersteck. Италиясшафранция, февраль 31 кто откроет дверь Osma vrata. Югославиявеликобритания, ноябрь дукаты призрака призрак замка. Швециявеликобританияфранция, август 63 охотник Skip Tracer. Францияиталияиспания 95 сальвадор Salvador.

Вьетнам, март 25 дом кндр, октябрь. Ее мимолетности O Homem que je do Hollywood. Куба, март 44 непобежденные Neporazenvlyubenite. Пал цветок и смерть япония, сентябрь. Вход дорога в атлантике Spotkanie ze szpiegiemгдр, январь.

Новый дом для рыжей девчонки Sonta pro dva. Мексикаколумбиявенесуэллакуба, февраль 23 здесь, под грушевым деревом Unterm Birnbaum. Грециясша, декабрь субтитры кст фонтамара Fontamara. Францияканада, май субтитры кст 59 окно в атлантике Spotkanie na pesenta. Китай, май 10 в зимний сезон мира Az erd. Варшава без названия Za humny je doma, to daichi.

Рсфср 74 непокорная луиза Chre Louise. Польшассср, июнь 19 горькая любовь кндр, ноябрь умеющие молчать Bezubaan. Пока не случилось RAS. Индонезия 26 дом под скалами Hz a fny. Кндр, май TV, Lust for Freedom. Дружба Als Martin Guerre72 роковая отмель Tri chlapi na lody. Идей- ная дуэль входит в ткань картины как еще один результат побега из реалий, от реалий уже не только побежденных, но и победи- телей.

Как известно, революция поедает своих детей. Погибнет и комдив Котов, верящий, что старый друг, товарищ Сталин, не от- даст его в руки палачей. А ведь к этому времени уже отдал тысячи таких котовых. Иллюзии, созерцательный взгляд, повторюсь, плохо согласуются с позицией борца.

Не стану полемизи- ровать с противниками и хулителями. Это, на мой взгляд, бес- полезно. Лучшая реакция в данной ситуации — помочь оппоненту задуматься, найти в себе для этого силы.

Внутреннюю широту в полемике с самим. Михалков соединил как будто несоеди- нимое: В отличие от рассказа ко- роткая встреча с прекрасной дамой не обернулась для молодого, красивого офицера трагедией.

И не могла обернуться: Им самим, атмосфе- рой в обществе, неумением слышать, видеть, а главное — страдать. Перед смертью, как бы переворачивая страницы пережитого, он не находит ни одного случая, когда бы во всю мощь ощутил звон колоколов, предвещающий страшный финал для него. А колокола говорили с ним! Разве не так часто сегодня живем мы, отталкивая от себя боль рядом происшедшего? Путешествуя по киностране Никиты Сергеевича Михалкова, я думала о формуле, которая связывает все сделанное.

Не только в кино. Вспомнила слова молодого Бакунина: Потому и вынесла эту фразу в название моей попытки портрета художника. Последний месяц календаря превращается в безумный марафон по шопингу за подарками, подведению ито- гов года и планированию зимних каникул. Иногда мы так спешим и торопимся, что не успеваем насладиться предновогод- ней атмосферой, что царит на городских улицах, как только на главной площади установят нарядную красавицу ель.

В Вене, наоборот, о суете вспоминаешь лишь тогда, когда попадаешь на рождественские базары, разбросанные по разным уголкам города. Сказать о том, насколько непередаваем дух рождественских ярмарок в Европе, — не сказать.

Десятки палаток и ларьков, напоминающих пряничные домики, укра- шены светящимися гирляндами, по вечерам превращаются в сказочные лавки чудес. Их владельцы, доброжелательные продавцы, встречают и провожают случайного гостя даже если ты так и не решился что-либо купить искренней улыбкой. Предлагаемая продукция — будь то красочные елочные игрушки, шерстяные варежки, новогодняя вышивка или кулинарные изыски — рас- положена вдоль торговых рядов.

Горожане с любопытством разглядывают палатки, подолгу останавливаясь у ларьков с игруш- ками. Они то и дело улыбаются, когда взгляд падает на причудливые мордашки оленят и щелкунчиков — хит продаж среди юных покупателей. Ассортимент праздничных то- варов столь велик, что на его исследование не жалко потратить и целого дня. Поход на ярмарку — это не бездумный шопинг, а многовековая традиция.

Шутка ли, подобные базары начали функциони- ровать в австрийской столице еще с XIII века. Поэтому неудивительно застать здесь в выходные дни целые семьи. Но какое Рождество без снега и чего-нибудь вкусного?

Увы, с первым компонентом подвела погода, но со вторым все оказалось до невообразимости аппетитно. Дело в том, что воздух на ярмар- ках пропитан упоительными ароматами корицы, имбиря и меда. Какие только сла- дости не продают с этими ингредиентами! Сколько бы ты его ни посещал, тебе хочется приезжать сюда снова и. Возможно, это связано с его музыкальной историей. В свое время здесь творили Мо- царт, Бетховен и Гайдн, создавшие нетленные музыкальные шедевры, от которых до сих пор голова идет кругом.

Основной смысл произведений сразу становится понятен каждому: Вероятно, это еще одна из причин комфортности пребывания в австрийской столице. Здесь можно общать- ся на языке жестов, и местные жители обязательно тебя поймут — иначе нельзя, правила гостеприимства не позволят.

Такого теплого, почти что братского приема никто не мог даже вообразить. Императорская Вена торжественно распахнула свои двери для гостей из Москвы и Петербурга, и в этот момент подтвердилась простая истина: Многовеко- вой опыт торговли доказал универсальность этих горячительных напитков.

Ничто не согревает после длительного пребывания на холоде так быстро и эффективно. Правда, гурманам можно предложить еще вкусней- ший картофельный суп, который подают в хлебе, но, кажется, мы немного отвлеклись от темы, и пора поговорить о кино.

Дни российского кино в Вене — ме- роприятие Госфильмофонда России. Третий год подряд в европейскую столицу привозят работы современных россий- ских кинематографистов, так или иначе отмеченные критиками, а также всеми любимую киноклассику.

В отличие от фестивалей прошлых лет в году организаторы решили немного видоизме- нить формат мероприятий — к программе кинопоказов добавились творческие вечера. Поделиться с местной публикой воспоминаниями о карьерном пути вы- звался культовый композитор Евгений Дога. Персона Александра Николаевича сразу вызвала ажиотаж среди публики. Но представителей СМИ оповестили о краткосрочности визита режиссера: Поэтому все ин- тересующие вопросы можно было задать на пресс-конференции перед официаль- ным открытием Дней российского кино.

Разумеется, желающих получить из уст мэтра ответы оказалось хоть отбавляй. Но обо всем по порядку. Приветствовали журналистов сразу пять официальных лиц: Правом первого слова воспользовался Николай Бородачев, поблагодаривший австрийскую сторону за теплый прием.

Тем, кто впервые услышал о Госфильмофонде, глава синематеки в нескольких словах рассказал о деятельности организации: Мы занесены в Книгу рекордов Гиннесса по количеству хранимых кино- фильмов. В мире даже ходит байка: Начиная с года мы взялись за популя- ризацию коллекции российского кинема- тографа. В году мы показали более советских и российских кинофиль- мов. Повествуя о ценностях советского кино, Николай Бородачев особое внимание уделил мультипликации: Когда мы проводим фестивали за рубежом, это подтверждается.

Смотря совет- скую анимацию на экране, дети остаются восхищены. Однажды на нашем фестивале в Ницце произошел курьез. Изначально мы запланировали пять сеансов мульт- фильмов, но через два дня нам звонит мэр и просит два дополнительных сеанса. В завершение речи генеральный директор произнес важную информацию о нововведениях: Первооткрывателем в проведении тема- тических вечеров стал Евгений Дога. Он по- благодарил Госфильмофонд за приглашение и признался в любви австрийской столице: Для меня этот го- род — символ.

Помимо того, что здесь сложи- лась почти вся музыкальная классика, здесь всегда что-то происходит. Это потрясающий, заманчивый город. Все лучшие музыкальные силы стекаются. Также Евгений Дмитриевич сознался в заветном желании поставить на сцене Венской оперы свои балеты. Герасимов поведал о телевизионном фильме про Савву Мамонтова, съемки которого частично проходили в австрий- ской столице: Он так много сделал для нашей страны, многим помог.

После ито- гового решения членов жюри на Венеци- анском фестивале в сентябре к Сокурову у общественности возникло много вопросов. Но Александр Николаевич открещивается от подобных сравнений: Мне кажется, об этом думали многие образованные люди. Я опирался на исторические знания, исследования. Мы попытались говорить об истории художественным языком — не по- литическим, не публицистическим, хоть это не характерно для нашего времени.

Сокуров подчеркнул, что главная зада- ча киноискусства — это просвещение, ибо многие понятия в обществе стали ниве- лироваться, не в последнюю очередь по вине коммерческого кино: Существует визуальный товар, Станислав Ленгинович, глава представительства Госфильмофонда в Австрии: Отдельное спасибо коллегам в Госфильмо- фонде, без которых не удалось бы провести Дни российского кино на столь высоком уровне.

Мы всегда работаем в тандеме. Самое главное — всесторонняя поддержка мероприятий руководством Госфильмофонда. В течение продолжи- тельного периода в е годы был вакуум: Но Николай Бородачев возродил традицию проведения фестивалей. Мы смогли арендовать кинозалы, с нами начали сотрудничать известные российские кинематографисты, которые охотно предоставляют для показа свои новые фильмы и лично участвуют в их премьерах.

Calaméo - ЛАВРЫ КИНО #28

Надеемся, что и в году, официально объявленным Годом российского кино, мы достойно представим в Вене и других городах Австрии достижения российcкого кинематографа. Большая часть учреждений, име- нующих себя кинотеатрами, не являются ими — это просто рынки по продаже визуального товара.

Коммерческое произ- водство несет ответственность только перед банками. Могу констатировать, что в области культуры идет сражение за сущностную очистку человека.

Это сражение, где кровь бесследна, мы ее не видим, но она проливается. Раны, нанося- щиеся визуальным товаром, не заживают. Коммерческое кино видоизменяет тип человека. Но прежде, чем показать венцам сокуровское сокровище, ведущие пригласили на сцену людей, благодаря которым кинопраздник все-таки состоял- ся. Мы всегда стремимся, чтобы в рамках россий- ского культурного присутствия в Австрии эта тема отражалась.

Николай Бородачев поблагодарил публику за искреннюю тепло- ту и гостеприимство, особенно неоценимое в свете последних геополитических событий: Мы знаем, как объективно австрийский народ восприни- мает политику России.

И отдельное спасибо за то, в каком состоянии вы содержите монумент советским солдатам. Сколько бы я ни приезжал, памятник всегда находится в отличном состоянии.

Когда очередь дошла до Александра Сокурова, зал замер. У России есть великолепное качество — это наша предрасположенность к кинематографу. Кино — наш конек. Затем прославленный ре- жиссер рассказал немного о своей картине, ставшей неофициальным триумфатором венецианского смотра: Он касается ев- ропейской истории. Это сделано с русским настроением и с русскими эмоциями. После столь красноречивой презентации зрители поблагодарили маэстро бурными овациями. Когда члены делегации расселись по креслам, а в зале потух свет, началась магия кино.

Дни российского кино — особое мероприятие.

незнакомые знакомцы фильм 2016

Рад констатировать, что с каждым разом оно становится важнее в культурной жизни Вены. К нам приезжает все больше гостей из России: Для меня истинное удовольствие — знакомиться с новыми российскими фильмами, а также с советской классикой. Россий- ское кино очень самобытно. Неординарный проект, который обязательно войдет в историю кино.

Это поистине удивительная лента, представляющая собой авторские монологи-размышления о связи культуры и политики. Неторопливый ритм картины способствует полному погружению зрителя в реалии ми- нувших лет.

Как так получилось, что шедев- ры искусства не были вывезены из Франции и остались в целостности и сохранности? Почему их не коснулась трагичная участь музейных экспонатов в Восточной Европе? В чем сила европейской цивилизации и какая судьба ждет ее в ближайшем будущем? На эти и другие вопросы Сокуров пытается найти ответы на протяжении всего фильма. Он обращается к истории, вводя в картину реально существовавшие лица — директора Лувра Жака Жожара и немецкого офицера Франца Вольффа-Меттерниха.

Режиссер раскрывает подробности их сотрудничества в оккупационные годы. Оба предприняли все возможное, чтобы сохранить экспона- ты на месте. Нет, они не пошли на поводу у собственного тщеславия, они осознали бесценность луврских произведений искус- ства, ведь это достояние всей европейской цивилизации! Пусть иногда народы Старого Света разделяют конфликты и ссоры, но культур- ные корни у них одни.

В подтверждение этому в фильме возникает фантомный образ Марианны, из уст которой все время звучит национальный девиз: С горечью Сокуров напоминает о том, что происходило в году в блокадном Ленинграде, как прицельно немцы обстре- ливали из артиллерийских орудий Эрмитаж. Режиссер иллюстрирует слова страшными хроникальными кадрами.

Сокуров теряет- ся в сомнениях. Нестабильное настоящее, которым живет сегодняшняя Европа, может обернуться в долгосрочной перспективе трагедией. Режиссер метафорично изо- бражает будущее через сюжетную линию с капитаном Дерком, который на корабле из Роттердама собирается перевезти контейне- ры с произведениями искусства через океан. Погода ухудшается, порывы ветра достига- ют максимума — и начинается шторм. В определенный момент драгоценный груз не выдерживает колебаний и с плеском падает в воду.

Лишившись произведений ис- кусства, цивилизация потеряет смысл суще- ствования, ибо искусство — единственный хранитель нашей памяти, несущий важную миссию. Без Лувра нет Франции, как без Эрмитажа нет России! Александр Сокуров изобразил на экране то, о чем каждый из нас когда-либо думал, но не мог сформулировать.

А Сокуров смог, чем подтвердил звание одного из самых интеллектуальных режиссеров в мире. Во времена переписывания истории его кинопослание приходится как нельзя кстати. Пример сотрудничества Жожара и Вольффа-Меттерниха доказывает простую истину, которую современные политики никак не хотят осознать: Музеи и памятники воспринимаются не просто как достопримечательности, а еще и проводни- ки между прошлым, настоящим и будущим.

Подобные идеи начинают приходить в го- лову сразу после кинопросмотра, когда ты, одушевленный и взбудораженный, бродишь по центральным улицам Вены и видишь эти самые произведения искусства факти- чески на расстоянии вытянутой ладони. Подходя к Штефансдому собору Святого Стефанауже не думаешь о грандиозности и великолепии главного кафедрального собора, а размышляешь о том, что только не пережили эти стены со времен Средне- вековья.

Чумная колонна тоже больше не воспринимается лишь как выдающийся архитектурный памятник в барочном стиле с великолепными фигурами ангелов и святых. Искусство — наш единственный ключ к пониманию своей истории. Связанное с общечеловеческими ценностями, оно де-факто несет самую благородную миссию на Земле.

Оно вне политики и вне времени, поэтому наша обязанность — его оберегать. Именно здесь композиции неважно — классические или современные звучат в унисон с ритмом столицы.

Каждый уголок этого удивительного города наполнен музыкой. Музыке нашлось место и в программе Дней российского кино. Встреча музыканта с поклонниками состоялась в Российском центре науки и культуры.

Та же манера поведения на культурных мероприятиях, тот же стиль в одежде, речь без какого-либо акцента.

Можно было подумать, что действие разворачивается где-нибудь в России. Но нет, и Евгений Дога это подтвердил, еще раз признавшись в любви городу и его знаменитым компо- зиторам: Моцарту, Бетховену и Гайдну. Выйдя на сцену, Евгений Дмитриевич приветствовал публику афоризмом: Жизнь — такое же фортепиано. Разговоры со зрителями герой вечера разбавил музыкальными номерами и демонстрацией видеофрагментов из фильмов, телеинтервью и репортажей разных лет.

Евгений Дога родился в молдавском селе Мокра. Его с детства привлекала природа звуков. Гости искренне удивились, узнав из уст маэстро о несостоявшейся карьере виолончелиста — паралич левой руки пере- черкнул все планы. Но Дога был упрямым молодым человеком. Он решил попытать счастья в композиторском искусстве — и не ошибся. Оказывается, чтобы создать шедевр, необязательно при- менять полученные академические знания: Два года после консер- ватории я не писал, мне не нравилось, что я делаю.

Режиссер был одним из немногих, кто за- ранее записывал музыку для своих фильмов, поэтому с Догой они заранее обговаривали, что должно звучать в эпизоде.

После названия последней киноленты зрители в зале зашевелились в волнении. В воздухе повис главный вопрос: Правда, он заранее опровергнул информацию о чудесном вдох- новении, посетившем его накануне сдачи партитуры. Дога считает, что все проис- ходящее с нами заложено самой природой: Я абсолютно не верю в байки про вдохновение, потому что вдохновение — это энергия, которая есть в каждом из нас, но не все умеют ей пользоваться. Чтобы научиться 28 лавры кино 25 управлять ей, существуют консерватории, ВГИКи, университеты.

А так все заложено природой. Лотяну и Дога условились, что в сцене свадьбы Оленьки будет использован вальс XIX века, никто не предполагал о проблемах. Евгений Дмитриевич занялся исследователь- ской деятельностью, перебирая тематические композиции в архивах музея Глинки, но ни- чего путного скомпилировать не удавалось. Когда до съемок ключевой сцены остались считанные дни, беспокойство вдруг охватило душу Лотяну.

Вокруг меня обрывки бумаг, — рассказывает Евгений Дога. Он не отстает от меня, пока я не сымпровизирую до конца.

Смотрю на случайный эскиз, написанный зеленой пастой. Эмилю нравится звучание, он уходит, а я остаюсь в тяжелейшей ситуации, когда за ночь должен сочинить вальс. Мне кажется, в такие моменты у чело- века срабатывают неведомые энергетические запасы. По всей вероятности, это произошло и со.

Утром я сдаю партитуру, толком не помня, что в. По признанию самого Доги, недавно его товарищ услышал знакомые мотивы у входа в парижский Лувр. На вопрос улич- ному музыканту о происхождении мелодии был получен головокружительный ответ: Евге- ний Дмитриевич с юмором относится к по- добным мистификациям.

На протяжении карьерного пути Доги многие пытались разгадать секрет его успеха. Его музыка обладала невероятной энергети- кой, пересекала океаны и даже побывала в космосе.

Но Евгений Дога не счи- тает все это экстраординар- ным, с простодушием заявляя: Публика с интересом восприня- ла киноакцию, о чем не раз отмечали организаторы, со стороны наблюдавшие за посещаемостью. В последний вечер проведения фестиваля члены российской делегации сошлись в едином мнении: Венцы подтверждают заинтересованность в культурном обмене.

Нерв смотреть онлайн,

Это особое мероприятие, направленное для привлечения российской диаспоры в Вене, а также местного населения. На закрытии много говорилось о годе, как раз в декабре президент России официально объявил о начале Года кино. Но все это дела грядущие, а находясь в сказочной Вене, совсем не хочется думать о том, что будет завтра.

Здесь хочется творить, здесь хочется чувствовать. Побывав в Вене однажды, ты уже никогда ее не забудешь. Как самое дорогое сердцу, Вена западает в душу. Кажется, оно на- зывается любовью… Татьяна Мишуковская, директор Российско- го центра науки и культуры в Вене: Такой интерес в Европе говорит о том, что эту традицию нужно продолжать. Важно, что в году в мероприятии приняли участие не только режиссеры, но и композиторы.

У нас состоялся замечательный творческий вечер Евгения Доги. Получается комплексная культурная акция, привлекающая большое количество зрителей.

Про- сто спросите его о каком-либо серьезном событии в его жизни и послушайте ответ Предлагаем вашему вниманию выдержки из бесед с Никитой Сергеевичем Михалковым Об актерах Актер не в состоянии играть ничего. Он может играть конкретного человека в конкретных обстоятельствах, в сложных, но конкретных взаимоотношениях с людьми, его окружающими.

И поэтому он на редкость зависит от материала фильма, от той реальной почвы, которой часто не хватает в сценариях. Конечно, он привносит в роль свои жизненные наблюдения, свое знание, свое представление о человеке, которого предстоит играть.

незнакомые знакомцы фильм 2016

Но один и тот же актер не может бесконечно, вопреки авторам, отыскивать новое для одного и того же образа, а сценаристы с какой-то трогательной заботой и любовью пестуют все один и тот же тип.

Но мне, как любому актеру, хочется играть. Пусть герои будут отдалены от нашего времени веками, пусть они будут современниками — главное, чтобы нам были понятны, дороги их чувства, переживания, мысли.

Тогда интересно актеру, тогда есть зачем идти в кинотеатр зрителю. Я имею в виду актеров, которые разделяют с режиссером… нет, не точку зрения, а мировоззрение, что гораздо важнее.

Ибо точки зрения у нас могут быть разные, и манеры разные, и интерпретации, но вот мироощущение должно быть похожим. Если это так, то режиссер с актером разговаривают на одном языке, как это происходит у нас, например, с Еленой Соловей, Александром Калягиным, Олегом Табаковым… Беседа Н.

И что в такой ситуации делать? Это очень большая проблема. Беда еще и потому, что ты знаешь, насколько актер раним. Если ты понимаешь, что он не тянет, вот так вот ему сказать: Трудный потому, что не всех артистов успел увидеть воочию. Я не видел Чехова, Москвина, Тарха- нова, Качалова… Да, конечно, остались пленки, но все это не то — театрального актера надо видеть на сцене. А из тех, кого видел, с кем встречался на съемочной пло- щадке, назову нескольких: Это был великий артист… И еще вроде меня нельзя обвинить ни в национализме, ни в тенденциозности, но все же я считаю, что самые великие артисты, независимо от того, в какой стране они родились и на каком языке говорят, проходили русскую театральную школу, потому что наша актерская школа, пожалуй, самая сильная в мире, в этом я убедился, работая на Западе… Интервью Н.

Когда мы пишем сценарий, мы всегда уже имеем в виду конкретного артиста или такого же, как. Их теории могут противоречить друг другу? Наши студенты — свободные люди, кото- рые могут выбрать то, что им захочется. Я не собираюсь причесывать их под одну гребенку. У нас дают мастер-классы высококлассные про- фессионалы, которые давно зарекомендовали себя в кинематографе, сняв замечательные картины.

Идеальные незнакомцы / Смотреть весь фильм

У каждого свой метод, и у меня в том числе, я же не говорю ребятам: Если ученики воспримут то, о чем говорит каждый мастер, у них появится настоящая профессиональная широта взглядов. Они не должны тупо следовать за учителем. Но я стараюсь ничего никому не навязывать, а говорить только о том, что вижу. Я не хочу создавать клонов, ведь я не просто рассказываю, но еще и по- казываю метод Михаила Чехова на собственном примере.

В Голливуде по большому счету великое американское кино сделали выходцы из России и славянских стран: Но все они стали американцами. Мне действительно предлагали работать в Голливуде, но я не хочу. Уже, собственно, и не зовут. Нужно понимать, что в России люди быстро остывают к подобным историям. Мне хотелось бы самому понять его мотивы, но, с другой стороны, я не думаю, что он сможет лишить работы русских актеров.

Подражать не хотел никому и. Правда, есть картины, автором которых я хотел бы. Приступая к новому фильму, обязательно смотрим первые два фильма всей съемочной группой. Его лекции сами по себе поразительные для меня, например, важны были не столько своим значением собственно учебного материала, сколько той органичной связью, какая существовала между личностью Ромма и его творчеством.

Всякий раз, завороженные, мы наблюдали этот удивительный, ни с чем не сравнимый процесс чудесной трансформации бесконечно милого человека в блистательного профессионала, но постичь таинство молниеносного превращения нам никак не удавалось. И тогда мы сами с головой уходили в учебу, стремились больше читать, видеть, знать. Михалкова авторская программа Д.

незнакомые знакомцы фильм 2016

А ведь кино о войне снимается много лет, фильмотека огромна. Как и где вы находили эти факты? Мы же материал три года начитывали! А что в них? И вот мы туда попали и закрепи- лись… Идет дождь… Удалось снять с убитого немца хорошие сапоги. Скажем, записки одного бывалого солдата. Есть еще эти планы? На 11 страницах изложена такая глубина духа, трагедии, счастья, одновременности и бесконечности… Честно вам скажу: Характеристика художника Никаса Сафронова, данная Н.

Дебют прошел, вероятно, удачно, потому что меня сразу начали усиленно приглашать другие режиссеры. Сейчас на моем счету более 20 ролей. Оно было третьим в СССР делом после водки и табака, которое приносило в бюджет страны гигантские деньги.

То, что сегодня кинотеатры растут, как грибы, это очень отрадно. Проблема только в том, что в этих кинотеатрах не показывают наших фильмов. Я не сторонник того, чтобы выступать против того или иного жанра. Я против того, что плохо сделано. Тендеры крайне несовершенная система, лишенная, так сказать, чистоты вос- произведения.

Абсолютно не ясно, кому и за что при такой системе дается госзаказ. Если человек говорит, что снимет картину дешевле всех, и ему дают госзаказ — это бессмыслица!

Нельзя искусство приравнивать к уборке мусора. Эти фильмы просто за гранью добра и зла! Проблема нашей режиссуры, к сожалению, заключается в отсутствии высокой культуры у представителей этой профессии. Сейчас режис- серы имеют доступ к любому кинематографу, интернету, к любой информации.

Но клиповое мышление не позволяет им потратить время на то, чтобы полноценно этим воспользоваться. Ее мало или она плохо освещается? Она есть, но ее не так. И сегодня я думаю, что возвращение к ним, оно очень желаемо. Но многие мультипликаторы боятся, как бы вернуться и не отстать. Потому что сегодняшняя мультипликация, анимационное кино носит философский, идеологический характер.

Мы сделали для этого все возможное. Конечно же, есть настоящий артхаус — личностное художественное видение, не рассчитанное на массового зрителя. Но российский кинематограф отвернул от себя зрителя. Я считаю, что патриотическое кино — это то кино, в котором патриотизм суще- ствует в капиллярах, а не в лозунгах, не в словах. Когда он в сущности глубок, а не показушен и лицемерен.

Это зави- сит от вдохновения или вы заранее планируете, о чем будет картина? Я снимаю то, что в эту секунду меня волнует. Я считаю, что это одна из самых серьезных моих картин. Никто не знал, чем это закончится, и я упорно каждый год задавал по пять вопросов своей дочери… и так с шести лет. В глуши, в усадьбе, зате- рявшейся где-то посередине России, звучит небесный голос, поющий на незнакомом языке.

Идеальные незнакомцы Трейлер

И из этого контрапункта родилось какое-то щемящее чувство, задавшее ключ всей картине. Это был своеобразный эксперимент, где мы жестко себя ограничили. Два чело- века и полтора часа действия в обычном доме на окраине города. Без детективного сюжета, пятитысячной массовки, танков, вертолетов.

Мы сознатель- но лишили себя тех средств, которые использовали в других карти- нах, создав условия полного аскетизма, вне того умения, за которое научились прятаться. Имеются в виду режиссерское мастерство, музыка и прочее. С болью в сердце отвечаю на ваш вопрос.

Фильм один раз был уже показан на Московском кинофестивале. Верю, что в скором будущем он пойдет на наших экранах. Однако в работе участвовали знаме- нитые советские актеры, и многие съемки велись в нашей стране. Она, видимо, вызрела из ощущений, переживаний, мыслей и помыслов рус- ского человека, живущего в этом мире — в России и вне его, ощущающего корнями эту страну, отношение к ней зарубежья.

Это одновременно смешная и трагическая история, в конце которой погибает ее главный герой. Сценарий тянул на полнометражный фильм. Но запускать студента-дипломника с полно- метражным фильмом не имели права. Вернее, не хотели, не могли, и вообще не полагалось. Поэтому мы решили, что за те сроки и те деньги, что нам отпустили на обычную трехчастевую дипломную работу, мы снимем полнометражный фильм. Как вы пришли к нему? В этой картине мы как бы доказывали всем, что мы все умеем.